SIEDLUNG SIEMENSSTADT (1929-30) BERLÍN - ALEMANIA

SIEDLUNG SIEMENSSTADT

Walter Gropius – Hans Scharoun

1929-1931

En el desarrollo de este proyecto estuvieron presentes arquitectos como: Hans Scharoun (encargado del plano urbano), Gropius, Häring, Forbat, Henning  y Barthing.

Durante el periodo en que fue construido  Siemenssatad se supero la ciudad jardín, dándoles a los arquitectos una oportunidad para intervenir con nuevas formas urbanas, en este caso bloques de vivienda con altura media 2.

En la imagen seleccionada se puede observar cómo se toman una serie de elementos yuxtapuestos conformados con una serie de ritmos, pausas, continuidad en trazados, sustracción de volúmenes, dilataciones en fachada y sobre todo la relación que presentan los bloques con el espacio libre que incluye la naturaleza,  haciendo que el proyecto llame la atención por su tamaño y la manera en que es trabajada la ortogonalidad en sus espacios y el modo como fue implantado en el terreno de forma completamente lineal con una dilatación entre el suelo y la primer planta del bloque. también se observa cómo fue rematado el edificio en su parte superior con una secuencia de horadaciones que conforman un ritmo en la fachada y estas además están presentes en la parte inferior del proyecto.

En la fachada se observa cómo se trabaja la unidad de vivienda  por medio de espejo y  yuxtaposición, además estas son continuas dando una idea de retícula con llenos y vacios.

Por la proporción de las ventanas se deduce que son viviendas con buena iluminación natural, pero además presenta espacios con difuminación de la luz producto de la serie de elementos que son colocados en las fachadas, dándole al residente cierta comodidad para realizar sus actividades. 

Se percibe como la modernidad se hace muy presente en este proyecto ya que son fachadas bien pensadas pero a su vez sencillas con los requerimientos específicos para que la luz sea el motivo principal de este diseño. En la imagen no observo ninguna circulación por lo que se infiere que se encuentra en el  costado posterior.

1 Giedion, S. (1954). Walter Gropius. new york: reinhold publishing corporation.

2 Martí, A.C. (2000) Las formas de la residencia moderna, Edificio Bergpolder. UPC),

Siedlung Siemensstadt (1929-30). Berlín - Alemania.

¿UN SIMPLE SILLÓN?

http://www.architonic.com/pmsht/f-51-tecta/2004030. F 51 by TECTA (1920). Walter Gropius 1883-1969. Berlín.

La primera guerra mundial dejo como resultado en Alemania, una etapa en la que se acentúan los problemas de vivienda que ya se venían presentando con anterioridad, dando paso para que arquitectos como Walter Gropius se vieran interesados y de alguna manera obligados a determinar soluciones claras, sencillas y razonables acerca de las necesidades de la comunidad, siendo así como Gropius influenciado por Peter Behrens y la Deutscher Werkbund se caracterizó por tener presente la forma de vida de cada habitante relacionando espacios con mobiliario con el fin de producir diseños de calidad.

Gropius inicia una renovación de la arquitectura dando a cada elemento la misma acentuación, con formas simples y económicas, de pureza técnica, industrial y funcional, marcando un carácter propio y exclusivo, Gropius (1926) se refiere a que los elementos domésticos y el mobiliario deben ser relacionados racionalmente unos con otros, mediante la investigación sistemática, practica y teórica en los campos técnico, económico y formal, y el modo de obtener el diseño de un objeto a partir de sus funciones y condicionamientos naturales.  Partiendo de los principios fundamentales de la Bauhaus se entiende la razón de que Gropuis especifique que “el objeto es definido por su naturaleza” (Gropius, 1926, p. 159) ya que son diseñados para funcionar correctamente; observando como hace del mobiliario y el espacio un solo elemento una configuración coherente, moderna y sencilla, utilizando materiales novedosos ya que estos son económicos y diferentes, permitiendo que la producción de los objetos sea más rentable. Esto permitió un claro estilo en el manejo de sus ideales puesto que se ha diferenciado de lo antiguo alejándose de lo ornamentado, lo cual genero una ruptura con lo tradicional, sus creaciones parten de las necesidades de la gente y se enfocan en líneas claras y limpias, formas sencillas que siguen la función, que además fueron pensadas para alcanzar el objetivo de “crear una serie de prototipos normalizados que satisfagan todas las experiencias de la economía, la tecnología y la forma” (Gropius, 1926, p. 161) tanto del material como de la manufactura.

Gropius no pensaba solo en diseñar vivienda, también se fijaba en formas concretas para determinar el mobiliario, este mobiliario es completamente funcional y responde a las necesidades del habitante, proporciona una buena calidad artística, técnica y un costo bajo, ya que utiliza las nuevas técnicas de producción. 

Todo objeto parte de una necesidad, siendo este el punto principal para los ideales de Gropius, influenciado por el pensamiento de la forma sigue la función, muestra   en cada uno de sus diseños lo simple (entiendo la palabra simple no como poco importante si no como elemento necesario) pero razonable que puede llegar a ser el producir un elemento. 

El objeto que quiere reflejar Gropius presenta dimensiones y apariencias necesarias para entender su función, partiendo de formas simples, líneas puras e investigaciones acerca de las necesidades de la gente, Gropius llega a una necesidad general y comienza con el desarrollo del elemento, este desarrollo se caracteriza por trazos razonables, de calidad y coherentes. El elemento se configura con el espacio generando una compactación agradable, de calidad y de comodidad. Hoy en día se utiliza la idea de la función sigue la forma  para evadir la falta de estética de los objetos funcionales ya que no nos empeñamos en diferenciar las necesidades porque creemos que todo está resuelto.

LISTA DE REFERENCIAS:

Marchan Fiz, Simón. (1974). La arquitectura del siglo XX. Textos. Madrid: Alberto Corazón editor.

El RESULTADO SIMPLE DE UNA NECESIDAD

http://joshkuchinsky.com/news/?p=608 Gropius House. (1938) ). Walter Gropius 1883-1969. Berlín

Los espacios en los que se habitaba antes de la guerra eran multifuncionales, sus proporciones eran completamente insuficientes generando una especie de hacinamientos y perdidas en cuanto a la calidad de vida, además la privacidad del individuo pasaba desapercibida, estos espacios no eran pensados, se construían para realizar todo tipo de actividades y acciones, la necesidad y la comodidad no eran importantes. Gropius siendo un arquitecto de la vanguardia moderna estuvo interesado por la calidad de vida humana dejando totalmente de lado ese tipo de edificación y enfocándose en la configuración de espacios razonados para facilitar la actividad humana, estos cambios en la tradición generaron mejoras en las comunidades, disminuyendo muertes, enfermedades, epidemias, entre otras.

A partir de las investigaciones realizadas la habitación moderna para Gropius se caracteriza por responder eficientemente a las necesidades de la gente, son funcionales pero no dejan de ser diseños estéticos, estos diseños son claros, únicos y diferentes a lo tradicional, Gropius (1926, pa. 159) aclara que “el hombre moderno ya no utiliza vestimentas históricas, sino modernas ropas y necesita también un hogar moderno, adecuado para él y su tiempo y equipamiento con todos los aparatos actuales de uso cotidiano”, por afirmaciones como esta y sus diseños Gropius se convierte en un arquitecto y diseñador que piensa cada espacio para que funcione correctamente, se detiene en ideas determinadas como la altura para cada espacio, partiendo de la necesidad y la función de este, también se manifiesta en sus diseños lo puro ya que prefiere las superficies lisas, sin texturas ni ornamentos, lo cual genera conformaciones coherentes, enmarcando con trazos claros la forma natural de cada elemento con relación a la habitación. Desarrollando así la habitación moderna desde las simples aplicaciones domesticas de alojamiento y la ejecución de formas puras, utilizando materiales novedosos como el concreto y el vidrio, lo cual genera una facilidad en la comprensión de los espacios para el habitante.

LISTA DE REFERENCIAS:

Marchan Fiz, Simón. (1974). La arquitectura del siglo XX. Textos. Madrid: Alberto Corazón editor.

WALTER GROPIUS, UNA ALTERNATIVA A LOS PROBLEMAS SOCIALES

Walter Gropius en Alemania, en sus últimos años, los cambios que planteo en la construcción  de  viviendas. El proyecto Siemensstadt, en el cual se puede observar, claramente  cómo Gropius  ideaba que los espacios de vivienda deberían realizarse, en causa de la solución a los problemas sociales y como juega la tecnología un papel importante en este cambio de nociones y los  paradigmas de viviendas.  

Las huellas que dejo la Primer Guerra Mundial en Berlín, involucraron transformaciones aceleradas en la arquitectura de la ciudad, aspectos como la conformación de los espacios urbanos se modificaron, ya que los arquitectos se arriesgaron a cambiar la perspectiva de la ciudad, además la tecnología tomo un papel fundamental sobre los diseños de los arquitectos puesto que se crean nuevos materiales. Los diseños arquitectónicos se orientan hacia la edificación residencial y la lucha contra la renta inmobiliaria, lo que produjo que arquitectos como Walter Gropius quien era crítico social, centrara su atención tanto en el diseño de sus edificios como en las repercusiones sociales que este traería, ya que Gropius especifica que “la tarea del arquitecto consistía en unificar los diversos problemas, tanto formales como técnicos, sociales y económicos que surgen con ocasiones de su trabajo” (Gropius 1935, pa 67) llevándolo a investigar sobre el edificio en función de la calle, la calle en función del edificio y finalmente la planificación regional y nacional.  Para Gropuis,  los principales problemas sociales, urbanos y de salud, se solucionaban, con la construcción de viviendas, lo cual permitió a Gropius junto con otros arquitectos de la época, la  creación  de  Siemensstadt, que fue construida por la iniciativa del ayuntamiento de Berlín, Gropius propone un plano urbano más abstracto con un innovador repertorio de espacios libres referidos a la residencia.

En cuanto a la conformación  de los espacios, deduce Alegre que Gropius pensó en una interconexión de los edificios de la manzana donde las relaciona con el viario mediante unos senderos que conectan con cada núcleo de escalera, ubicando  los jardines públicos entre bloques. Estos lugares tienen continuidad en una franja ajardinada en el interior de la manzana, que se abre al oeste con un edificio lineal. La composición urbana es una reflexión sobre el espacio urbano, definido por los edificios residenciales arquitectónicamente autónomos respecto al vario (Alegre 200, pa135). Todo conformaba una idea muy racional y de cambio para la sociedad, desde el mismo centro de la sociedad.

Otra de las razones que influencia a Gropius hacia lo real y objetivo es el avance tecnológico, ya que produce un impacto de la industria sobre la arquitectura, lo que contribuye a Gropius para diseñar prefabricados como los apartamentos para clase media de Siemensstadt que se caracterizó según Marston por su diseño económico (Marston 1964, pa 27) además de esto, teniendo en cuenta el contexto económico desfavorable también conserva una voluntad compositiva y de respuesta a un contexto urbano concreto, que se ve reflejado en la implantación cerca de la vía del tren y la ubicación adecuada de los bloques de cuatro pisos según la asoleación, la eliminación de los tan comunes patios y las formas en L y U de las manzanas.(Sica 1981, pa 208). Utilizando principios  como la técnica, con la búsqueda de una estandarización en la producción y con esto economizar la producción (Dockes 1998, pa 89).  De tal manera, tenía la convicción, que esta era la manera más efectiva para contrarrestar los principales problemas que aquejaban la sociedad.

Para concluir, este proyecto realizado por Hans Scharoun, Walter Gropius, Hugo Häring, Otto Bartning, Fred Forbat, Paul Rudolf Henning, trascendió en la historia hasta el punto de llegar a ser declarado por la UNESCO como, patrimonio cultural de la humanidad desde el 2008, por representar, un cambio para la época, solución problemas y una alternativa de vida. 

Con los ideales del hombre que buscaba la solución de los problemas de la sociedad, se fue creando una cultura nueva para la época en la que se ve comprometido desde la misma construcción. La racionalidad  de la construcción es de los principales aportes de Gropius para el mundo moderno.  

LISTA DE REFERENCIAS:

Gropius, La nueva arquitectura y el Bauhaus, Faber y Faber, Londres, 1935. 

Marston, Walter Gropius, Bruguera, S.A, Bogotá, 1965.

Sica, Paoto. Historia del Urbanismo, el siglo XX, Madrid, 1981.

Dockes, Pierre (1998). Las recetas fordistas y las marmitas de la historia (1907-1993). INNOVAR, revista de ciencias administrativas y sociales.

Johana Paola Vega Cabra

25 AVENUE DE VERSAILLES (1928 - 1931)

Un nuevo habitar

Limpieza, pureza y sencillez definen el lenguaje arquitectónico donde el ejercicio plástico consiste en una relación de volúmenes que corresponden, desde sus caras principales, al exterior, garantizando exitosamente factores de iluminación y ventilación en los espacios interiores. 

Leemos el rastro del industrialismo en el conjunto: edificio que consiste en la repetición vertical de seis plantas; una analogía de una composición arquitectónica como un “producto” o “modelo”. La diferencia, en cara a la ya no tan latente sociedad manufacturada, radica en la experiencia de un personaje, quien se permite recorrer, en los últimos pisos, espacios públicos abiertos (el vacío toma importancia), e inclusive se concede vislumbrar a la nueva París. 

La sencillez se remite a la condición y a las características del material: muros blancos, extensos, con amplias aberturas circundados horizontalmente por elementos esbeltos que conforman, acobijan y delimitan los vacíos; sombras que permite ver el juego de la composición del edificio, sin agotar el recurso minimalista, cumpliendo íntegramente el “Humanismo”, finalidad de la Arquitectura y el habitar moderno.

25 Avenue de Versailles 1928 - 1931

La hora del té

Arquitectura, Plástica y Artes (1) ahora impersonalizan a quienes las usan, a quienes las contemplan, a sus receptores, los aíslan del mundo externo, caótico, ruidoso y lleno, donde el habitar no es más que una solución irracional y la gran herencia de un ya decreciente industrialismo.(2) La propuesta es sencilla: estandarizar, producir, lograr la abolición del esfuerzo físico para liberar capacidades mentales e intelectuales a un “orden más elevado de actividad”;(3) se moldea una nueva realidad, positivista y purista, donde prima la privacidad y la interioridad tanto de los usuarios como de la obra de arte producida. 

No hay lugar para el caos. Amplitud, modulación, orden, limpieza e higiene se convierten en aspectos fundamentales de esta cocina parisina, habitada por cuatro personajes inertes que, partiendo de condiciones formales, hablan de un movimiento que presenta a sus objetos como obras de arte que no requieren más que soluciones simples, sencillas, puristas, Corbusianas. (4) Fueron concebidos para caracterizar y geometrizar un entorno completamente racional y a la vez configurar un nuevo ritual ligado a su funcionamiento.

Cocina, cocción, fuego, la hora del té. El fuego se extingue, la forma de habitar y vivir moderna es rápida, está llena de protocolos: mal interpretar la comunicación de los personajes de la cocina es hacerlos inoperantes. (5)  El habitar en el hogar es el principio y el fin de la jornada. La imagen presenta también la nueva manera en que se caracteriza el espacio: una cocina ya no es representada por el ama de casa que en sus ratos libres disfruta de un té; es ahora el objeto quien determina esa condición. Por tanto, el espacio ya no sólo es habitable, se ocupa. 

La respuesta de lo moderno está en su relación directa con la existencia humana y en cómo la intenta y logra vincular con el arte. (6) El arte usa, el arte se puede usar. La tetera funciona, la silla es arte, el módulo mobiliario configura y la estufa determina.

(1) Disciplinas a las que el director de la escuela BauHaus, Walter Gropius, se dirige en su Manifiesto. - BERGDOLL, Barry;  DICKERMAN, Leah ~ Bauhaus 1919-1933: Workshops for Modernity. ~ (Ed.) MoMA - Museum of Modern Art, Nueva York, 2009. Págs. 64 - 67.

(2) El contraste de entornos es un tema recurrente en la crítica a la modernidad. “Mon Oncle” del director de cine francés Jacques Tatí sobresale como ejemplo. - ARAGÓN, Tatiana ~ Imágenes de la modernidad y la vanguardia en el cine de Tatí ~ (Ed.) Textos mínimos, Universidad de Málaga, Málaga, 2006. Págs. 75 - 77.

(3) “... to abolish the individual’s physical toil of providing himself with the necessities of existence in order that hand and brain may be set gree for some higher order of activity”. ~ GROPIUS, Walter ~ The new architecture and the Bauhaus ~ (Ed.) Faber and Faber, Nueva York, 1965. Pág 25.  

(4) Antes de iniciar Tecton y su posición arquitectónica constructivista, Berthold Lubetkin, principalmente el de París, fue altamente influenciado por las villas puristas de Le Corbusier. ~ British Council, Design Museum ~ Berthold Lubetkin ~ Design Museum Exhibition, 2006.

(5) “... La crítica de Tatí también ironiza sobre la influencia alineante de la técnica, que llevada a su extremo y haciendo un uso inadecuado de ella, no sólo es igualmente inoperante, sino que nos hace más difíciles las cosas”. - ARAGÓN, Tatiana ~ Imágenes de la modernidad y la vanguardia en el cine de Tatí ~ (Ed.) Textos mínimos, Universidad de Málaga, Málaga, 2006. Pág 83.

(6) WINGLER, Hans María ~ Hannes Meyer: “Construir”. ~(Ed.) Gustavo Gili, Barcelona, 1975. Págs. 185 - 186.

Habitación mínima

La máquina de habitar es amplia, blanca, estática, purista y corbusiana. Doce metros cuadrados de una habitación alargada se relacionan con el exterior por un gran ventanal que la ilumina y la ventila, y a su vez espera pasivamente para funcionar en el inicio y recibir al final de la jornada a un personaje moderno, vestido como moderno, dotada con objetos de lenguaje estático y plástico similar al propio espacio.(1) 

El objeto cumple con la tradición formalista del nuevo mundo, una figuración orgánica y natural basada en sus propias leyes materiales y naturales, sin embellecimientos superfluos ni extravagancias.(2) Un concepto simple: las formas son limitadas, sencillas, y los colores son típicos y comprensibles para todos. El estuco blanco de la habitación, constante e infinito, contrasta con los objetos, y al mismo tiempo funciona como un cascarón que resguarda un mundo donde prima la interioridad y el confort del usuario. 

 Berthold Lubetkin, Gunta Stölzl y Otto Blümer contribuyen con su trabajo al correcto desarrollo del habitar moderno (donde la casa y los objetos de uso doméstico corresponden a una necesidad general y su proyectación está vinculada a condiciones racionales, sobre condiciones formales, contemplativas o sentimentales).(3)

(1) BENÉVOLO, Leonardo ~ Historia de la Arquitectura Moderna. ~(Ed.) Gustavo Gili, Barcelona, 1987. Págs. 517. “La aparición de Le Corbusier.

(2) WINGLER, Hans María ~ La Bauhaus. ~(Ed.) Gustavo Gili, Barcelona, 1975. Págs. 132. “La Bauhaus en Dessau (era Gropius)

(3) WINGLER, Hans María ~ La Bauhaus. ~(Ed.) Gustavo Gili, Barcelona, 1975. Págs. 133. “La Bauhaus en Dessau (era Gropius)

BARRIO PESSAC (1925-28) BURDEOS - FRANCIA

http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=6722&sysLanguage=fr-fr&itemPos=86&itemCount=300&sysParentId=15

UNA MIRADA A PESSAC

En la foto se observa una persona  en la terraza mirando y reflexionando al igual que alguna vez lo hizo le Corbusier sobre su obra, es importante destacar que una vez finalizada esta obra el arquitecto menciona “vous savez, c`est toujours la vie qui a raison, l`architecture qui a tort….”1. Por lo tanto le Corbusier da cuenta de su preocupación por la convivencia que se va a dar en el barrio moderno, el cual ha planteado para solucionar la necesidad de vivienda de los diferentes habitantes. La cuestión es que tanto permitirá y de qué forma se desarrollara la vida en esta ciudad jardín. Así mismo se observa en la foto el nuevo escenario para el habitar moderno en este barrio, siendo la naturaleza. 

El arquitecto reflexiona, se preocupa, se pregunta y demás por la obra que ha desarrollado. Tema fundamental para establecer que tan buenas  relaciones y de qué manera será el nuevo desarrollo de la vida en este lugar para sus habitantes en cuanto al entorno, y las viviendas. Es así pues que le Corbusier menciona: ”on pourrait construiré des maisons admirablement ayenceès, à conditon, bien entendu, que le locataire modifie sa mentalite”2. Lo cual nos quiere decir que la arquitectura en este caso,  cada una de las tipologías de viviendas construidas en este barrio serán el escenario para el desarrollo de sus habitantes, donde cada casa establece un vinculo con los que allí se localizaran y ellos mismo transformaran y generaran un carácter a cada una de estas, según la disposición creada por el arquitecto para llevar a cabo las labores y las obligaciones que en esa época  disponía la vida moderna. 

Finalmente le Corbusier menciona “la coherence que`on peut trouver entre le comportement de certains habitants et leur situation dans la topologie du quartier nous a frappé isolé”3.  Estableciendo la incidencias de las tipologías de las viviendas en el desarrollo del habitar moderno.

1 PHILIPPE BOUDON, Pessac de le Corbusier ,collection aspects de l`urbanisme, 1927-1967 Etude socio-architecture.pág 12.

2. PHILIPPE BOUDON, Pessac de le Corbusier ,collection aspects de l`urbanisme, 1927-1967 Etude socio-architecture. Pag 30

3. PHILIPPE BOUDON, Pessac de le Corbusier ,collection aspects de l`urbanisme, 1927-1967 Etude socio-architecture.pag 40

Barrio de Pessac (1925-28) Burdeos - Francia.

©Marcelo Gardinetti
http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=6722&sysLanguage=fr-fr&itemPos=86&itemCount=300&sysParentId=15

NUEVAS ACTIVIDADES EN EL HABITAR

Las circunstancias que trae el cambio de una época,  implican acoplarse a las nuevas actividades, de la forma más satisfactoria posible para poder ser parte de ese vivir. “Corbusier believed that modern living necessitated a new scheme for both the house and the city as a whole”1.  Así pues es necesario contar con todos los objetos y espacios para cumplir con las dinámicas impuestas de la época, generando transformaciones en lo que se podía reconocer como cotidianidad o costumbres. Es decir ya no es posible contar con la misma habitación. Esta se debe modificar para que haga parte de las nuevas necesidades que conlleva las lógicas del desarrollo de vida, el ser humano ya no debe poseer aquellas habitaciones insalubres, sin ventilación, sin iluminación natural, así pues se requiere un tipo de habitación que responda con las dinámicas propuestas del momento. Gracias a las dificultades  que se evidencian en la habitación debido al  avance de la industrialización y las necesidades que experimenta el hombre se empieza a mejorar e implementar nuevas propuestas para solucionar el problema del habitar, en donde ahora las habitaciones no responden únicamente al hecho de que el espacio sea justo para una cama. Pues ahora bien estas comienzan a evidenciar un aumento en su proporción y las calidades del ambiente que generan es mucho mejor, ya son  iluminadas naturalmente a través de grandes ventanas y permiten la posibilidad de implementar nuevas actividades, de igual manera su carácter ya no es únicamente el dormir. Así pues se pretende mejorar la  calidad de vida.  Ahora se da gran importancia a la habitación. Por lo tanto surge una preocupación por las  relaciones de los objetos con los espacios de la habitación para que el ser humano pueda satisfacer gran parte de sus necesidades en el habitar que se le plantea, ya que debido a estos vínculos, el individuo puede conllevar el desarrollo de la época. 

De esta manera “Corbusier called the house a "machine for living" but also believed that the reconsideration of habitat could drastically improve the morality of inhabitants.”2  Refiriéndose a las nuevas ventajas y condiciones para el surgimiento de este momento.

Ahora bien el hombre moderno ya no solo se encuentra en su habitación frente a una cama  brindándole mínimas posibilidades de actividades sea este caso el dormir y/o descansar, pues también cuenta con un escritorio, una silla, una mesa, la posibilidad de objetos que le permitan guardan libros, ya que ahora hace parte de un nuevo vivir en donde debe actualizarse, conocer y culturizarse dependiendo del status social y por otro lado dedicar sus horas de ocio en múltiple opciones de actividades. Además. Cuenta con una ventana que le permite relacionarse con su exterior además de brindarle iluminación ventilación y un contacto con la naturaleza. Por otro lado próximo a la habitación se encuentra un baño con todo lo necesario para poder satisfacer su necesidad de la higiene.

[1] MATTHEW A. SPANGLER. A compelling case for quality in manufactured housing. May, 2003 by Bachelor of Science in Architecture, University of Cincinnati, 2001. Pág. 36

[2] MATTHEW A. SPANGLER. A compelling case for quality in manufactured housing. May, 2003 by Bachelor of Science in Architecture, University of Cincinnati, 2001. Pág. 35

photographie - fonds Jean Prouvé - musée national d’art moderne © Centre Pompidou MNAM/CCI, bibliothèque Kandinsky - © ADAGP, Paris 2012
http://archipostcard.blogspot.com/2011/08/un-reflet-tres-moderne.html

UN MEJOR HABITAR PARA UNA BUENA CALIDAD DE VIDA

Se imponen nuevas lógicas y dinámicas en la época moderna con el avenimiento de la revolución industrial, lo cual origina fuertes cambios en el habitar moderno es tanto así que surgen reflexiones tales como: ”estudiar la casa para el hombre corriente “llano”, es recuperar las bases humanas, la escala humana, la necesidad tipo, la función tipo, la emoción tipo”1. Lo cual origina profundas investigaciones para el desarrollo de una vivienda que permita cumplir satisfactoriamente con las exigencias mínimas de ese habitar. “Le Corbusier cree que el avance de la industrialización puede ser el vehículo para satisfacer gran parte de las necesidades del hombre, e intenta con un criterio práctico y racional, direccionar a la arquitectura hacia ese rumbo”2. Tanto así que: el uso de la doble altura en las áreas sociales de la casa  facilita todo un mecanismo arquitectónico que pueda corresponder a la organización de la vivienda humana.  Este mecanismo descrito por Le Corbusier permite un espacio de gran dinamismo visual en el interior de la vivienda que genera simplificar las fuentes de iluminación natural, insertar un espacio articulador o provocar la dimensión inesperada. Todo esto le Corbusier lo ensaya en sus casas en serie para artesanos.  Además le Corbusier proporciona la idea inicial sobre la fabricación en serie de alojamiento socialmente viable, y las posibilidades intrincadas de variación inherente a cualquier sistema de este tipo. Siendo un ejemplo el barrio Pessac. 

Pero su gran incidencia está en el bajo costo de vivienda popular que elevó el status de un grupo entero social con clase, dignidad, y  accesibilidad financiero a la vez cuando aquella tipología en si estaba siendo ignorada en el conocimiento colectivo. Finalmente La máquina para habitar se industrializa. “la casa es una máquina para habitar”3  para responder con la precisión de una maquina a los requerimientos funcionales y espirituales del orden moderno. Un buen habitar moderno.

[1] Montajes habitados: vivienda, prefabricación e intención. La máquina para habitar se industrializa. Alfonso Díaz Segura, Guillermo Mocholí Ferrándiz. pág. 2

[2] ARTICULO IDEA Y DESARROLLO DE LA MAQUINA DE HABITAR. Marcelo Gardinetti. Agosto 2012 pág. 1.

[3] ARTICULO IDEA Y DESARROLLO DE LA MAQUINA DE HABITAR. Marcelo Gardinetti. Agosto 2012 pág.6.

CRISTIAN HERNANDO BONILLA PUENTES

NIRWANA FLATS (1927) LA HAYA - HOLANDA

29 de noviembre de 2012 / http://vormgevingduiker.wordpress.com/nirwana-flat/

Proyectos Duiker (1890- 1935) (De arriba abajo, de izquierda a derecha) 1.Kleine Gartmanplantsoen, Proyecto de hotel y teatro con restaurante y cafetería. Fuente: Funcionalismo en evolución. hotel gooiland y edificios de la última etapa de duiker Rafael García.2.Nirwana Flats, exterior,2007. Fuente: Wikipedia. 3.Hotel Gooiland, Vista interior de cafetería-sala de baile, 1934. Fuente: Funcionalismo en evolución. hotel gooiland y edificios de la última etapa de duiker Rafael García.4.Zonnestraal, edificio principal, gran sala, 1928. Fuente: Jan Duiker 1890-1935 Esbozo de una vida truncada, Rafael García.5.Nirwana Flats, entrada. Fuente: Vormgevingduiker.6.Cartel para el “Dia de Zonnestraal”, 1926. Diseño de Duiker. Fuente: Jan Duiker 1890-1935 Esbozo de una vida truncada, Rafael García.7.Nirwana Fltas, plano Fuente: Jan Duiker obras y proyectos, Molema, Jan, p104.8.Escuela al aire libre para niños sanos, Amsterdam, 1930. Fuente: Jan Duiker 1890-1935 Esbozo de una vida truncada, Rafael García.9.Escuela al aire libre para niños sanos, Amsterdam, 1930 Fuente: http://comunidad.uem.es/uemismore/2011/5/4/clasicos-arquitectura-jan-duiker-y-su-escuela-al-aire-libre, 15 de octubre de 2012.10.Cineac, imagen exterior. Fuente: Funcionalismo en evolución. Hotel gooiland y edificios de la última etapa de duiker Rafael García.

Un existenzminimum excluido

Nirwana Flats, fue creada bajo la necesidad del existenzminimum, indispensable para cubrir la necesidad de albergar a quienes quedaron sin hogar después de la Segunda Guerra Mundial, por lo que la cantidad de objetos que se pueden instalar son mínimos, a pesar de este condicionamiento a la hora de su elaboración, se dice que la edificación no cumple fielmente con el existenzminimum, ya que su tamaño no es ciertamente pequeño, y la cantidad de servicios incluidos, entre ellos 3 baños por apartamento y la cocina, no lo hacen económico a la hora de su construcción: "Los apartamentos son muy pequeños y no es barato, como resultado de todos estos servicios."1

La distribución del proyecto se caracteriza por tener en el vestíbulo de los apartamentos, baños de servicio. Al entrar, se puede encontrar en el recibidor un armario y posteriormente un corredor libre de objetos, que repartirá la circulación hacia las habitaciones, las cuales contemplan espacio solo para lo esencial una cama doble o un par de camas sencillas, y un mueble en donde se puedan guardar los elementos necesarios. La sala y el comedor se encuentran abiertos y continuos, con el espacio reservado para unas cuantas sillas y el comedor, al frente del cual se encuentra la cocina, y donde la división de estos dos, se realiza por medio de armarios, con la finalidad de aprovechar el espacio al máximo. Al lado de la cocina se ubica un tercer cuarto, con espacio para dos camas sencillas y un armario en la cabecera de una de ellas. En el contorno del espacio y relacionándose con todas las instancias del apartamento se encuentran los balcones.

A pesar de su simplicidad en el mobiliario, en Nirwana Flats, como en otros edificios de este arquitecto, por ejemplo la Escuela al Aire Libre, se hace evidente la influencia del movimiento artístico, De Stijl, pues el edificio se proyecta a base de la luz, como elemento creador de espacios. 

También se usan principios como, la intención de gasto mínimo en su construcción, darle una función a cada espacio, la ventana como relación esencial con el exterior: “"La vivienda individualizada, en el que hay una fuerte separación entre el interior y el exterior. La diferencia entre la vida familiar y la vida exterior no se encuentra en el proyecto de Duiker”2, las  subdivisiones realizadas con pocos planos y para las zonas privadas (necesarias), el desarrollo de la edificación desde el centro hacia afuera (desde las escaleras a los balcones) y la desaparición del color, entre otras.

Las consecuencias de la realización de un edificio tan innovador en su propuesta tanto de construcción como forma de habitar generaron diferentes consecuencias.

A pesar de haber sido una de las obras paradigmáticas de la modernidad, no se considero en su época, un éxito para algunos, pues reformo de manera inesperada las leyes constructivas a las que estaba sujeta La Haya, transformándola radicalmente: "La arquitectura estaba detrás de una revolución por más de 50 años y la sociedad estaba pidiendo a gritos respuestas para esta nueva forma de vida en la sociedad moderna." 3

Por otro lado, para otros su propuesta fue la respuesta que tanto se había buscado, para cambiar la forma de habitar de la modernidad, cambio que se veía como necesario y urgente, pues se necesitaba higienizar y darle comodidad a la sociedad: “El cambio a un entorno más higiénico y cómodo debía ser empujado por los proyectos de creación experimentales como el proyecto Nirwana".4

A pesar de todo el movimiento generado por la aparición de una nueva edificación, con la innovación y el repentino cambio de vida, este proyecto es considerado como uno de los más importantes de la modernidad, pues dio la pauta a la experimentación con el hormigón, y  aun más importante genero un existenzminimum cómodo para quienes lo habitaron.

1. “The apartments are not very small and were not cheap as a result of all these services.” May, E, Die Wohnund fur das existenxzminimum, CIAM, 1929, p6, in: Heynen, Architecture and Modernity, a critique, 1999, p 43-71.
2. “individualized dwelling, in which there is a strong separation between interior and exterior. The difference between family life and outside life is nowhere to be found in Duikers project” Loos, A , in Heynen, Architecture and Modernity, a critique, 1999, p 75- 95.
3. “Architecture was behind on revolution for like 50 years and that society was screaming for answers for this new way of living in modern society.” De 8 en opbouw, 1933 for example No. 9 p 83-87.
4. “The change to a more hygienic and comfortable environment was to be pushed by experimental building projects such as the Nirwana project.” Architecture and Modernity, a critique, 1999, p 9.

Nirwana Flats (1927). La Haya - Holanda.

Tomado de: http://www.pbase.com/image/110107496 el 29 de Agosto de 2012

Nirwana: la iluminación 

El proyecto en la actualidad se puede describir como un cubo blanco simétrico, al cual se le extrajo su contenido, dejando grandes ventanales que recuerdan el objetivo de transparencia  que el arquitecto había planteado, y en los que se hace evidente la gran entrada de luz. La continuidad del edificio sé dio mediante el uso de balcones, lo que compone una unidad fusionando un apartamento con otro, una fachada con otra y reduciendo su altura mediante la demarcación de la horizontalidad, y en los que se refleja que la división interior-exterior se disolvió. La jerarquía del espacio de entrada, se realiza mediante el cambio de la ortogonalidad por líneas curvas, con lo que se refleja el espacio de transición entre el interior y el exterior.

Como solución a los problemas de reconstrucción y vivienda que dejo la Primera Guerra Mundial en los países bajos, es proyectado el diseño de “Nirwana Flats”, el cual resolvería las necesidades del momento y establecería la pauta de inicio en la búsqueda de bienestar y confort, desechando la visión del momento sobre las viviendas: "¿Cuál es el estado de la vivienda precaria en nuestra época? Por todos lados escuchamos hablar de la escasez de viviendas, y con buena razón…,Aa pesar de que obstaculiza y amenaza la falta de viviendas, la situación real de la vivienda no sólo radican en la falta de ellas....... La real situación radica en que los mortales no buscamos nuevamente la naturaleza de la vivienda, tenemos que aprender a vivir.”1 Todo esto se pretendia realizar de manera innovadora, explorando las alturas y nuevos métodos constructivos, como las estructuras a base de esqueleto de hormigón. 

Dicha propuesta fue realizada por el arquitecto Johannes Duiker y el ingeniero estructural Jan Gerko Wiebenga, quienes consideraron que una edificación con las características planteadas ayudaría a cumplir el propósito de maximizar la entrada de luz y aire; la necesidad de superponer el vacío sobre el lleno (dotando de transparencia a la construcción y como alegoría de libertad) y a dar soluciones a  problemas como la privacidad, seguridad, higiene, costos, distribución y ocupación de espacio.

La propuesta inicial, constaba de la construcción de cinco edificios de apartamentos con muros móviles en su interior, de 60 metros de alto, lo cual pese a las normativas de La Haya, no fue posible, por lo que su altura se redujo a 25 metros.  Este y otros problemas mas, se debieron a que el terreno del proyecto en el momento de su planeación no estaba definido, por lo que la búsqueda de una ubicación que espacialmente permitiera la construcción de los cinco bloques fue un desafío, de los cuales al final solo se construyo una. Su construcción no inicio sino hasta mucho tiempo después, pues en el momento en el que se encontraba la sociedad, la compra de viviendas no era una prioridad, a esto se le sumo los múltiples ajustes al que fue sometido al punto de suprimir sus características principales, motivo por el cual se disolvió la colaboración entre Duiker y Wiebenga.

A pesar de los cambios que sufrió el proyecto, el resultado final del mismo, refleja los pensamientos y deseos del arquitecto, pues rescata la idea de transparencia y  libertad, mediante elementos sencillos y simétricos. Además de ello, su planteamiento y construcción revoluciono y sentó un precedente en la arquitectura que se construyo posteriormente.

1. Heidegger, Building, dwelling thinking, p 160, translated from: Heidegger, Bauen, wuhnen, denken, in: Heynen, Architecture and modernity, a critique, 1999, p 16.

“What is the state of dwelling in our precarious age? On all sides we hear talk about the housing shortage, and with good reason…However hampering and threatening the lack of houses remains, the real plight of dwelling does not merely lie in the lack of houses…….The real plight lies in this, that mortals ever search a new for the nature of dwelling, that they must ever learn to dwell.”

El habitar moderno en Nirwana Flats

Nirwana Flats, al igual que muchos otros proyectos creados en la modernidad, surgieron respondiendo a esta misma, es decir,  se estandarizaron, consiguieron que su construcción y hasta amoblamiento fueran de bajo costo y con una sencillez y simplicidad impresionante, logrando constituir barrios y ciudades enteras por medio del ensamblaje de dichos edificios, pues una de las creencias de los arquitectos de ese tiempo, es que todos los seres humanos tenían las mismas necesidades, y por tanto se debían buscar las mismas soluciones: “Construir significa dar forma a procesos vitales; la mayoría de los individuos tiene el mismo tipo de necesidades vitales. Por lo tanto  es lógico  y  entra dentro del  estilo de  una  manera  económica de proceder, dar  uniformidad a este  mismo  tipo de necesidades de la masa. Por eso no es justificable que cada una de las  casas posea una planta diferente, una apariencia diferente, esté construida con materiales distintos y muestre otro tipo de “estilo…”1

A pesar de este cambio tan drástico, el significado de la vivienda no varió, es decir, para quienes la habitaron, siguió siendo el centro de su vida, la posibilidad de alejarse del mundo exterior y el lugar donde los valores se inculcan como fundamento. Pero, la casa como tal, si se transformó radicalmente, pues con todo el desarrollo tecnológico del momento, la máquina entro a la casa y la convirtió en un mecanismo en donde cada instancia y espacio es una pieza que debía encajar perfectamente, para que su funcionamiento fuera posible. 

Sabiendo esto, podemos describir el habitar en la vivienda moderna, mas precisamente en Nirwana Flats, imaginándonos como sería para ese hombre (obrero) de la modernidad llegar a su casa, entrar a un espacio pensado hasta y desde el más mínimo detalle. Imaginémonos, llegar al vestíbulo de tu casa, en donde para tu asombro hallarás un baño sin siquiera haber cruzado la puerta de tu apartamento, baño del cual estabas privado hace unos años o meses pues como bien sabemos esta construcción fue hecha para albergar a quienes perdieron sus casa en la Segunda Guerra Mundial y a obreros a los que se les requería brindar una vivienda mínima sin olvidar el confort y la comodidad. A continuación, abres la puerta de tu casa y esta misma te recibe, pues encontraras como gesto gentil del arquitecto un armario para colocar los objetos que llevabas contigo. Además de ello, al abrir la puerta descubres el sistema conector de tu hogar, un pasillo que repartirá la circulación a todos los espacios. 

Posteriormente, entras a tu habitación, y te encontrarás con que la división con la habitación mas próxima es un armario, y que si bien solo tienes espacio para acomodar una cama doble, tienes la posibilidad de circular con comodidad. Después, vas a tu sala y comedor, siendo la misma instancia sin divisiones, en donde tu familia y amigos pueden compartir abiertamente, donde a su vez se conecta con la cocina, el corazón de la máquina, donde cada acción tendrá una respuesta inesperada que sorprenderá por su tecnología e innovación. Así que, vives en un lugar con otras cinco personas, donde te brindan mas servicios de los que podrías haber esperado (2 baños y la cocina) y como característica principal y más especial, el apartamento está rodeado de balcones y sus ventanas van de piso a techo, lo que fomentará tu relación con el exterior, desde el interior de tu refugio, y permitirá que observes sin ser observado. 

Pues bien, a pesar de la aparición inesperada de esta tipología de vivienda, y del drástico cambio al que se debió someter la sociedad, son innegables las ventajas a las que pudieron acceder cientos de personas, ventajas que maximizaron conceptos como la higiene, el confort y la comodidad, logrando generar una magnifica manera de habitar, que cambiaria la sociedad. 

1. Walter Gropius, "systematische vorarbeit", p. 1

Bibliografía: La vivienda popular en el Movimiento Moderno, Auke van der Woude. Revista electrónica de geografía y ciencias sociales Universidad de Barcelona. Vol. 146(033), 2003

Nirwana Flats: Sencillez y transparencia

Debido a la escaza información acerca del edificio Nirwana Flats del arquitecto Jan Duiker, se realizara una breve descripción de su historia y características.

Las premisas que llevaron a la construcción del proyecto Niwana Fltas, se basan en el momento histórico que se vivía en Holanda, pues era el final de la Primera Guerra Mundial, la cual genero crisis en el sector de la vivienda y a las experiencias vividas en Estados Unidos por el arquitecto Duiker y el ingeniero Wiebenga, quienes se inspiraron en los apartamentos americanos y el uso de el hormigón armado en la estructura de las edificaciones: “Ambas fascinaciones se combinaron en un plan para los primeros edificios de apartamentos de gran altura en los Países Bajos, para mejorar la calidad de vida para los habitantes.”1

Este proyecto se convirtió en un icono para La Haya, pues cuando fue planeado de manera utópica, es decir, no existía ubicación, ni normas a regir para su construcción, por lo que al ser ubicado en esta ciudad, debió sufrir modificaciones severas, de cinco edificios proyectados, se construyo tan solo uno al que se le alteraron plantas y estructura: “Cada decisión que se tomaba para la planta superior, influía sobre la inferior y viceversa. El apartamento sencillo concepto, se fue degenerando en unidades pequeñas con complicadas distribuciones en planta.”2, y por el cual se transformó e innovó  la normativa respecto a alturas de la ciudad, si bien el edificio sigue conservando su esencia, los cambios que se llevaron acabo hicieron que la cooperación que existía entre el arquitecto y el ingeniero para la construcción de este proyecto, se disolvieran  por diferencias personales. 

Esta nueva arquitectura respondía al habitar moderno, a las necesidades y comodidades que requería la sociedad del momento. Transparencia, luz, aire, relación interior- exterior, voladizos, higiene, altura y economía caracterizan a este proyecto, con el objetivo de darles a sus habitantes una mejor vivienda, que les permitiese tener mayor tiempo de ocio 

y donde las condiciones para vivir, aunque mínimas, cubrieran sus necesidades y expectativas, pues no se planeo como el compendio de actividades, sino para el disfrute de las mismas: “Duiker y sus amigos ven la nueva forma de vivienda como la forma de crear y alojar el nuevo ser humano. La nueva forma de construcción, la fachadas de cristal, los servicios de construcción, todos debemos hacer la vida contemporánea y útil”3

Aunque la aparición de un edifico de gran altura no impresiono en su momento, años después dicha propuesta tomo fuerza, pues se entendió que la transformación de la ciudad hacia una mejor arquitectura se debía hacer con este tipo de proyectos, que si bien eran experimentales, sus resultados cambiaron el concepto de la vivienda y la forma de habitar en ellos: “Los problemas que habían con  la venta de los apartamentos demostraron  que el pueblo no estaba listo también. Por esta razón Duiker es reconocible como un pur-sang vanguardista. Quería hacer un cambio en los Países Bajos, al igual que un grupo de arquitectos en este país. El cambio a un entorno más higiénico y cómodo debía ser impulsado por los proyectos de creación experimentales como el proyecto Nirwana.”4

Después de 60 años se inicio el proceso de restauración y adecuación del edificio, pues las condiciones del entorno cambiaron significativamente, y se debía adaptar la arquitectura a los nuevos niveles de ruido, tráfico y normativa, además se reforzó la estructura, pues pedazos de la misma empezaron a colapsar: “De problemas como estos no tienen la culpa, por el hecho de que en este edificios temporales no fueron construidos para la eternidad”5

A pesar de que el proyecto, no se ha visto de una manera favorable para muchos críticos, es emblema de su época y símbolo del cambio que se genero en la arquitectura moderna y en Europa, pues da cuenta de ello en su proceso de construcción.

1.  Nirwana and Modernity, Jelle Van der Neut: “Both fascinations were to be combined in a plan for the first high-rise apartment buildings in The Netherlands, which had to improve living quality for the dwellers.” Pag-4.

2.  Jan Duiker, obras y proyectos. Molema Pag-102. 

3.  Nirwana and Modernity, Jelle Van der Neut: “Duiker and his friends see the new way of dwelling as the way to create and house the new human being. The new way of construction, the glass facades, the building services, all should make life contemporary” Pag-6. 

4. Nirwana and Modernity, Jelle Van der Neut : “The trouble Duiker had selling the apartments show that the people were not ready as well. By this Duiker is recognizable as an avant-gardist pur sang. He wanted to make a change in The Netherlands, as did a whole group of architects in this country. The change to a more hygienic and comfortable environment was to be pushed by experimental building projects such as the Nirwana project.” Pag-9

5. Nirwana and Modernity, Jelle Van der Neut : “Problems like these are not to blame by the fact that in this time buildings were not built for eternity.” Pag-9

Alexandra Catalina Hernandez Vargas

SIEDLUNG HEIMAT (1927-30) FRANKFURT - ALEMANIA

“Garden-Winter Garden-Balcony” (31- Ago - 2012) http://www.frankfurt-views.com/pics/sachsenhausen-nord/436-garten-wintergarden-balkon.html

“Viel Licht, viel Luft, viel Sonne; rechte Erholung für den berufstätigen Großstadtmenschen, ein Paradies für Kinder, die unter idealen Verhältnissen heranwachsen können; aber auch die bevorzugte Wohnstätte für alte Leute, die der wohlverdienten Ruhe pflegen wollen”

 “Mucha luz, mucho aire, mucho sol,  relajación para los trabajadores urbanos, no solo un paraíso para los niños que pueden crecer en condiciones ideales, sino también el lugar preferido para las personas mayores que desean mantener un merecido descanso”1

…Era el mensaje llamativo  para los nuevos habitantes de este nuevo barrio. 

El Siedlung Heimat alcanza un nivel único de vecindad, donde la familia resulta ser fundamental. Es toda una unidad dónde sus habitantes y la naturaleza se relacionan armoniosamente. Posee balcones, jardines, que se integran tanto con la vivienda como con el espacio público y separan la vida doméstica de la calle con dichas zonas verdes.

Existen 4 tipos de vivienda: Apartamentos de un solo dormitorio, de 60 m2 aproximadamente, en el borde occidental del conjunto; apartamentos de aproximadamente 105 m2 en el borde oriental; apartamentos de 60 y 80 m2, con una planta baja con jardín compartido y casas de 130 m2 de 3 pisos con jardín y balcón integrados.

Todas tienen su propio jardín en la planta baja y comparten una serie de zonas verdes; en el segundo piso, un jardín de invierno con una vista amplia gracias a unas ventanas acristaladas hacia las zonas verdes del conjunto y en el tercer piso está el balcón.

También resulta importante resaltar que se plantea como independiente de la ciudad en cuanto a zona y visuales; se bordea toda la zona de vivienda con edificaciones de altura mayor que el resto del conjunto.

La entrada al barrio se asemeja a la entrada de una fortaleza, ya que  parece un  pequeño túnel, conformado  por los mismos edificios, lo cual le da un toque  integridad y unidad en todo el barrio.

1. http://www.may-siedlung.de/entwicklung.htm

Siedlung Heimat (1927-30). Frankfurt - Alemania.

1,2,3: Margarete Schütte-Lihotzky. Cocina Frankfurt. 4: Cajones de Aluminio de la Cocina Frankfurt. 5: Ernst-May-Haus.

Frankfurt Se Torna Moderno

Ernst May propuso un plan de ensanche general para Frankfurt  (1925) con la construcción de nuevos barrios a partir de la eficiencia y economía del diseño y la construcción de la arquitectura, donde vemos que las empresas municipales producían materiales prefabricados con el fin de estandarizar las cosas haciéndolas más accesibles; “existenzminimum”: gabinetes integrados, camas abatibles, cocina-laboratorio, losa prefabricada, etc. (El plan rechazaba el modelo anterior de concentración de edificaciones tipo Mietkaserne, marcadas por el hacinamiento y las deplorables condiciones higiénicas). 

“Luz, aire y sol”, era el lema de esta nueva conciencia constructora, donde las edificaciones de una a tres  alturas son ideales para el habitar. Se disponía el jardín tras cada hilera de viviendas, mejor concebido como  huerto, alargado y estrecho, limitado por las calles. A simple vista se puede percibir las ventajas que brinda este tipo de vivienda: a las habitaciones se les dispone mucha luz natural y las paredes tienen colores suaves o están cubiertas de papel tapiz. El piso del pasillo,  del baño y  de la cocina están recubiertos con piedra natural ó de baldosa cerámica de fácil limpieza y de gran durabilidad, y el  piso  de la sala de estar son de linóleo. El comedor se comunica con el jardín, donde los habitantes podían tomar aire fresco y relajarse. El habitar pasa de ser algo sufrido a ser un deleite para los que lo viven.

Para May la vivienda, como artículo de masas, sólo podía construirse adecuadamente y con rigor económico si estaba tipificada, si sus elementos se normalizaban y si el proceso constructivo se mecanizaba. Estos conceptos de la racionalización de las viviendas, implicaba normalizar elementos constructivos como puertas, ventanas, picaportes, paramentos, cubiertas, al igual que se debían mecanizar los procesos constructivos y  que debía ser asimilada por todos los contratistas por uniformidad y eficiencia. Entonces se propuso ampliar dicha normalización hasta  el mobiliario, diseñado por los arquitectos Ferdinand Kramer y Franz Schuster, y así responder de forma eficaz y sucinta a las pequeñas viviendas. 

Con la racionalización de la economía doméstica, se  disponía más tiempo para la educación de los hijos de los inquilinos, la cultura y el ocio; con la producción en serie de las viviendas reducía significativamente los alquileres; y con la utilización de muebles empotrados se liberaba un 30% de la superficie dispuesta para habitar optimizando su utilización y evitando así, el incremento del crimen por parte de los jóvenes debido al hacinamiento.

Con la colaboración de  Margarete Schütte-Lihotzky y Eugen Kaufmann en la oficina de construcción, se concretaron ideas sobre la racionalización económica de las cuestiones domésticas para implementarlas en las diversas tipologías de los nuevos hogares que se construirían en Frankfurt.

Entonces surge la famosa Cocina Frankfurt, que innovó con su propuesta de la transformación de la tradicional cocina-estancia por una cocina-máquina de trabajo. 

“Das Problem, die Arbeit der Hausfrau rationeller zu gestalten, ist fast für alle Schichten der Bevölkerung von gleicher Wichtigkeit. Sowohl die Frauen des Mittelstandes, die vielfach ohne irgendwelche Hilfe im Haus wirtschaften, als auch Frauen des Arbeiterstandes, die häufig noch anderer Berufsarbeit nachgehen müssen, sind so überlastet, daß ihre Überarbeitung auf die Dauer nicht ohne Folgen für die gesamte Volksgesundheit bleiben kann.”1

"El problema es hacer que el trabajo del ama de casa sea racional, casi la totalidad de la población es de igual importancia. Tanto las mujeres de la clase media, que mantienen la casa sin ningún tipo de ayuda, y las mujeres de la clase trabajadora que tiene que seguir  con su otro trabajo profesional,  está muy sobrecargado. Hay que revisarlo, a la larga no puede tener consecuencias para la salud del público ".1

Con la cocina se optimizaba la calidad de vida pues aquí se elaboraban labores que requerían un mayor tiempo e higiene y por ende desgaste físico. Todo el mobiliario fue diseñado teniendo en cuenta desde el almacenamiento de los alimentos, la altura ideal para llevar a cabo las tareas domésticas, hacer eficientes los movimientos dentro de la cocina hasta la perfecta iluminación artificial de las distintas áreas. Se pensó para temporizar el tiempo que se emplea en la cocina. Cada cocina Frankfurt fue equipada con un taburete, una estufa de gas, una tabla de planchar plegable y una papelera. La ventana jugaba un papel crucial; se adaptaba perfectamente al mobiliario y con ella se extendía la zona de trabajo principal de la cocina. Tenía dimensiones que generosamente permitían una correcta iluminación y ventilación del espacio. El piso estaba hecho con baldosas cerámicas y los muebles se apoyaban sobre un zócalo de hormigón con el fin de facilitar y agilizar su limpieza. 

También se hizo posible diseñar en conexión con la industria otros elementos aislados, tales como el fregadero, la grifería o los cajones extraíbles de aluminio de las pequeñas despensas almacenamiento. Los cajones ofrecen acceso inmediato a los ingredientes cotidianos como el azúcar (zucker) y harina (mehl).

 Esta propuesta hizo de la arquitectura y  el mobiliario una unidad. Entonces, al hacer del mobiliario algo más específico incluyéndolo en la planeación de las viviendas, se redujo su costo por su  producción en serie y así se aseguró el montaje de la cocina. Esta arquetipo moderno no sólo se utilizó millares de veces en Frankfurt, lo utilizaron más tarde en Moscú y en todo el mundo; tan exitosa, práctica y bien acogida, que la cocina de  hoy día se ve fuertemente influenciada.

1: SCHÜTTE-LIHOTZKY, Margarete in Das neue Frankfurt, Heft 5/1926–1927

1: una mujer en la Cocina Frankfurt 2: cajones de aluminio de la Cocina Frankfurt 3: Estufa de la Cocina Frankfurt 4: despensas de almacenamiento de la Cocina Frankfurt.

Los Siedlungen y el concepto de Ernst May como todo un canon de la Arquitectura Moderna.

Ernst May era un arquitecto que se preocupaba desde  el potencial geográfico de la arquitectura, hasta la forma en que vivía el usuario; y después de su experiencia como director técnico en Breslau donde dirigió en 1921 programas de viviendas y desarrollos urbanos basados en la racionalización de los sistemas constructivos, llegó a un grado minucioso de desarrollo en cuanto al tema del Existenzeminimum, convirtiéndolo en su foco, impulsándolo y aplicándolo en su concepto urbanístico.

Los planteamientos establecidos en el segundo CIAM de 1929, que se hizo Frankfurt, donde May obtiene un papel protagónico, se centran precisamente en el tema de la vivienda para el mínimo nivel de vida; rechazando las condiciones de hacinamiento que se venían desarrollando anteriormente en el siglo XIX. Es aquí donde cambia la forma habitual de construcción de la vivienda, y aparece el “Modelo Estándar”; el  buen arquitecto debe preguntarse ¿qué es lo que indispensablemente necesita una persona para habitar con dignidad? 1 “[…] el desarrollo de la vivienda mínima ha llegado a un punto muerto […] porque no son suficientemente considerados los profundos cambios en la estructura social de los pueblos, que exigen un nuevo planteamiento de la clase y tamaño de las unidades de vivienda […]”.1

Con los avances tecnológicos y de ingeniería, las necesidades de un individuo aumentan en todos los aspectos, y el habitar no es la excepción; debe el arquitecto plasmar en obra su apreciación con respecto a la calidad de vida de las personas. Con dichos avances para la humanidad y su amplificación de las implicaciones para una calidad de vida digna, el reto del arquitecto es lograr que su arquitectura sea propicia y adecuada para ello, que esté correctamente dimensionada y que sea accesible económicamente.

En su propuesta de ensanche para Frankfurt en 1925,”Das Neues Frankfurt” (la nueva Frankfurt) fue la oportunidad perfecta para May de aplicar sus concepciones sobre la vivienda para una existencia mínima, la separación ideal de funciones y estandarización tanto en diseño, como en la utilización de materiales y de mobiliario para una optimización económica de la construcción.

2“El nuevo diseño de la vivienda se basa en la reconsideración de las características de la vivienda desde una nueva óptica. Por un lado la vivienda mínima, que hace referencia a la vivienda digna en tamaño y condiciones de iluminación y ventilación, también en relación a la construcción, y a la financiación de la misma. Por otro lado la vivienda se somete a un proceso de reconsideración completa también desde el punto de vista constructivo. Nuevos materiales y nuevas formas de producir la vivienda dan lugar a nuevos diseños, a nueva arquitectura. La arquitectura incorpora también el estudio de la jardinería, con originales diseños de L. Migge respecto al jardín trasero, el huerto, y sobre los jardines públicos”2

Ernst May y su rotundo énfasis en el existenzminimum, logró en el Siedlungheimat y en sus otras urbanizaciones una calidad de vida digna; todas tienen su propio jardín en la planta baja y comparten una serie de zonas verdes, en el segundo piso un jardín de invierno con una vista amplia gracias a unas ventanas acristaladas hacia las zonas verdes del conjunto, en el tercer piso está el balcón, y hasta cuenta con sus propias huertas para dar pequeño abasto a la vivienda. Pero no sólo por su análisis y trabajo con respecto al hábitat, May pensaba a una escala macro sus nuevos barrios. 

3“En todas estas colonias se muestran claramente algunas inquietudes y experimentaciones relacionadas con el tema de la vivienda social tales como el planificar la vivienda desde la escala urbana, buscando su ubicación en áreas especializadas alejadas del trabajo y rodeadas de verde”3

Guiándose del modelo inglés de Ciudad Jardín, cada uno de los barrios fueron pensados como pequeñas unidades relativamente autónomas e independientes. May piensa por un lado “dentro del barrio” y por el otro  “fuera del barrio”. Piensa en el  límite con el campo, en el centro y la periferia, y en los bordes, su relación con el exterior y la relación interna entre las distintas partes del barrio. Con estas apreciaciones crea un ambiente muy particular, familiar, de vecindad, muy cómodo y funcional para la vida diaria; siendo atractivo para las personas e impulsando la nueva Frankfurt y dándole el valor que tiene hoy día.

El principio de existencia mínima puede que haya sido criticado o mal valorado, pero hay que darle el reconocimiento que merece. Gracias a la aplicación del Existenzminimum en la arquitectura, se logró salir un poco de las condiciones deplorables que se padecían en el siglo XIX y se profundizó en  el tema de la preocupación sobre cómo se habitaba y sobre cómo era una vida digna y sobre una visón urbana funcional y óptima de la ciudad; claramente Ernst May, el Siedlung Heimat  y sus otras urbanizaciones son un muy buen ejemplo de la contribución de esta arquitectura para la humanidad.

1 – GROPIUS, Walter. (1929)

2 – MOYA, Luis. (2008). La Vivienda Social en Europa: Alemania, Francia y Paises Bajos desde 1945 . Mairea Libros, Madrid.

3 - RINCÓN ,Patricia. Ciudad y vivienda en el siglo XX en Alemania, Universidad Nacional de Colombia.

Luis Enrique Castillo Garces